Der Raum, in den die Aktion eines Kunstwerks eintaucht, setzt in vielerlei Hinsicht bereits die Entwicklung bestimmter Themen und die Konstruktion von Handlungsstrukturen voraus. Dies ist am Beispiel eines Romans wie Väter und Söhne deutlich zu sehen.
Da der beschriebene Raum in einem Kunstwerk immer eine Art Autorenvorstellung des Universums ist, wird ihm vom Autor (automatisch) ein verallgemeinernder Charakter verliehen.
Wie in jedem anderen großen Werk Turgenjews ist der Hauptschauplatz des Romans "Väter und Söhne" die Güter der Gutsbesitzer. Hier ist dies natürlich das Anwesen der Kirsanovs und das Anwesen von Odintsova - die Räume, mit denen die Haupthandlung und die semantischen Linien verbunden sind, die in der Beziehung von Bazarov mit Pavel Petrovich und Odintsova die Erlaubnis erhalten.
Externe Maßnahmen
Der Nachlass der Kirsanows ist wichtig für die Schauplätze der "Zusammenstöße" zwischen Basarow und Pavel Petrowitsch, ihrer ideologischen Auseinandersetzungen. Odintsovas Nachlass - die Entwicklung einer Liebesbeziehung zwischen ihr und Bazarov. Dennoch sieht der Leser sowohl im ersten als auch im zweiten Fall Räume eingefroren, statisch, und nur Basarow vermag sie zum Leben zu erwecken. So lebt Pavel Petrovich nach der Ankunft von Basarow merklich wieder auf, ändert sein Aussehen von einem gelangweilten Gentleman zu einem erbitterten Verteidiger liberaler Werte und so weiter. Odintsova, die in einen faulen, ziellosen, in ihren Worten "ruhigen" Zustand versunken ist, ist fast bereit, auf Basarows Gefühle zu reagieren, aber in diesem Kampf gewinnt die Gewohnheit. So versäumt Basarow, das etablierte Leben aufzumischen, und genau das ist seine Funktion als Revolutionär.
Interne Aktion
Darüber hinaus kann die Aktion nicht nur extern, sondern auch intern erfolgen. Und eine solche Aktion spielt im Roman eine ziemlich wichtige Rolle. Dies ist natürlich die "Evolution" von Basarow, die vor den Augen des Lesers beginnt und endet. Basarow lehnt die idealistische Sichtweise ab und hält an materialistischen Ansichten fest, die er ständig demonstriert, aber ein Riss in seiner Rüstung der Vernunft tritt auf, nachdem er Madame Odintsova getroffen und ein Liebesgefühl für sie entwickelt hat. So übernimmt intern die Handlung den Verlauf der Handlung. Am Ende des Romans, fast zum Zeitpunkt seines Todes, sagt Bazarov völlig unerwartet (für den Leser), praktisch poetisch (zumindest von Bazarov, den der Leser auf den ersten Seiten trifft, waren solche Worte nicht zu erwarten): „Blase die sterbende Lampe an und lass sie ausgehen“, was von einer Art innerer Transformation des Helden spricht (natürlich nicht radikal, weil er seine Ansichten nicht ablehnt, aber dennoch die Veränderungen, die in ihm eingetreten sind sind offensichtlich). Und so wird einer der Orte der Handlungsentwicklung zur inneren Welt des Helden, seiner Seele.
